Možda bi sve bilo drukčije da Italija tog doba nije bila zaostala i da obitelj mladoženje ne uhvati mladu koja bježi preko polja, ne želeći se udati za Stefana Melea. Ili da Stefano nije bio rogonja. Naime, trebao im je novac i on i supruga primit će podstanara u svoj stan. A on će silovati suprugu i pokrenuti čitav niz događaja koji će dovesti do ubojstava osam parova, ukupno 16 osoba.   

"Čudovište iz Firence" je dakle stiglo na Netflix. Nakon predstavljanja na 82. Međunarodnom filmskom festivalu u Veneciji, nova serija od četiri epizode u režiji Stefana Sollime, a koju su kreirali Leonardo Fasoli i Stefano Sollima, stigla je sinoć na Netflix. Priča se fokusira na rane faze istrage Čudovišta iz Firence, a posebno na "sardinski trag" istražen prije nego što su se Pacciani - do danas glavni sumnjivac čija će smrt zablokirati razrješenje cijelog slučaja - i njegovi "pajdaši" uključili u istragu, piše Il Messagero. 

Postoji noć u toskanskom selu koja nikada nije prestala biti strašna piše Il messagero. Bio je 21. kolovoza 1968. Dva tijela u automobilu, bijela Alfa Romeo Giulietta parkirana uz jarak, s upaljenim svjetlima, na zemljanom putu blizu groblja u Signi, to je Firenca. Dijete spava na stražnjem sjedalu. Danas je to dijete 63-godišnji muškarac, živi na margini i još uvijek nosi teret te noći. Zove se Natalino Mele i bio je jedini svjedok prvog dvostrukog ubojstva koje se - mnogo kasnije - pripisuje "Čudovištu iz Firence". Tu počinje Il Mostro, nova Netflixova serija redatelja Stefana Sollime (Romanzo Crimale, Gomorra, Suburra), koji ju je producirao, režirao i stvorio s Leonardom Fasolijem. Izašla je na Netflixu u srijedu, 22. listopada, nakon premijere na Filmskom festivalu u Veneciji.

NETFLIXOVA SERIJA Glumac je došao na grob monstrumu: Ed Gein je od bradavica radio remenje

Nije riječ o klasičnoj istinitoj kriminalističkoj priči, niti o još jednom prepričavanju priče o Pietru Paccianiju i njegovim "prijateljima s marende" - na talijanski 'compagni di marende'). Miniserija zauzima drugačiji pristup: vraća se tom prvom, zaboravljenom ubojstvu i gleda ga očima jedinog preživjelog. Četiri epizode govore kako je sve počelo, čak i prije nego što je tisak skovao izraz Il Mostro - "Čudovište". Serija oštro i realistično rekonstruira ruralnu Italiju 1960-ih, obilježenu patrijarhatom, ljubomorom, obiteljskim ogorčenjem i nametnutom šutnjom. Zaostalo društvo u kojem su žene kažnjavane zbog svoje slobode, a zločini su zakopani pod slojevima srama. U tom svijetu događa se ubojstvo Barbare Locci i Antonija Lo Bianca, ljubavnika osamljenih u automobilu nakon kina. Njezin sin, Natalino, luta sam u noći sve dok ne pokuca na vrata kuće dva kilometra dalje. Tako počinje priča. 

Pismo s odrezanim komadom grudi žrtve

Sollima ne okoliša piše Il Messagero. On istražuje dokumente, sjećanja i sirovo meso priče koja je šokirala Italiju gotovo dvadeset godina: osam parova, 16 žrtava između 1968. i 1985., sakaćenja, anonimna pisma, čahure pronađene u jednom zločinu za drugim. Nemoguća istraga, ispričana i od strane onih koji su te istrage proživjeli iznutra, poput bivše sutkinje Silvije Della Monice. 

Ona je prva shvatila da je ubojica iz 1980-ih već ubio: točnije 1968. Ona je bila ta koja je primila omotnicu s grudima francuske žrtve, posljednje od "Čudovišta". Ovim riječima redatelj Stefano Sollima predstavlja "Čudovište": "Da bi se istinski ispričalo, horor se mora doživjeti, a ne zaobići, a priča, da bi se jasno došlo do njega, bez prihvaćanja teze, mora krenuti od početka. Izvještavanje s iskrenošću, poštovanjem i strogošću i dalje mora imati smisla. Ne rješavati, ne razumjeti, već jednostavno pamtiti. Način da se ostane blizak onima koji su ostali tamo, zauvijek u noći." 

Netflixova serija vraća se izvorima slučaja, počevši od prve istrage, rekonstruirajući jednu od najdužih i najkontroverznijih istraga u talijanskoj povijesti. Priča koja istražuje dokumente, hipoteze i tragove koji su i danas predmet rasprave, detaljno prateći ono što je poznato kao "sardinijski trag". Priča je rekonstruirana na temelju postupaka i istraga koje su još uvijek u tijeku. "U priči u kojoj je tijekom vremena i kroz istrage bilo mnogo mogućih čudovišta, naša priča istražuje njih, moguća čudovišta, iz njihove perspektive. Jer čudovište, na kraju, može biti bilo tko", navode autori.

"Il Mostro" je produkcija The Apartment – ​​kompanije Fremantle – i AlterEgo, producenti Lorenzo Mieli, Stefano Sollima i Gina Gardini, a glume Marco Bullitta, Valentino Mannias, Francesca Olia, Liliana Bottone, Giacomo Fadda, Antonio Tintis i Giordano Mannu.

Netflixovu seriju podržava autoritativni glas firentinskog odvjetnika Vierija Adrianija, odvjetnika za građanske parnice s više od trideset godina iskustva koji zastupa obitelji francuskog para ubijenog u rujnu 1985. u Scopeti di San Casciano, Nadine Mauriot i Jeana Michela Kraveichvilija, koji je za Adnkronos rekao: "Do sada sam uspio pregledati samo prvu epizodu Sollimine serije 'Il Mostro', koju smatram posebno zanimljivom nakon godina takozvanih 'dokumentaraca', koji su zapravo slabo dokumentirani.“ Odvjetnik Vieri Adriani - autor knjige "Delitto degli Scopeti. Giustizia mancata" s Francescom Cappellettijem i Salvatoreom Maugerijem - nastavlja: "Svatko tko traži "istinu" trebao bi svoja pitanja uputiti sucima, koji su je do sada štedljivo dijelili. Najviša ocjena ide Sollimi za scenarij, kinematografiju, pažnju posvećenu detaljima u okruženju i izbor starinskih automobila."

Il Messagero: Patološki je mrzio žene

"Firentinsko čudovište nije bio samo niz serijskih ubojstava, već pravi čin duboke i patološke mržnje prema ženama. Ponovljeni femicid, iako ga tada, prije više od 40 godina, nismo tako nazivali. Meta je bila žena, čije je tijelo, ako je moguće, bilo unakaženo i unakaženo, dok je muškarac eliminiran prvenstveno zato što je bio prepreka.“ Tako govori bivša sutkinja Silvia Della Monica, ključna figura u vrlo ranoj fazi istrage o nikad identificiranom serijskom ubojici, počinitelju osam dvostrukih ubojstava počinjenih između 1968. i 1985. na području Firence. 

Kao zamjenica tužitelja firentinskog tužiteljstva, bila je među prvima koji su shvatili da krvavi trag 1980-ih ima korijene u prvom zločinu od 21. kolovoza 1968. Upravo je ona u rujnu 1985. primila anonimnu omotnicu s komadićem dojke francuske žrtve Nadine Mauriot, posljednje u dugom i uznemirujućem lancu zločina. Makabrezna poruka, simbolično ponovno otvaranje njegove veze s istragom koju je već napustio. Danas, četrdeset godina kasnije, nova serija Stefana Sollime Il Mostro (Čudovište) - koju distribuira Netflix - ponovno budi pozornost na to mračno razdoblje. A Della Monica je, diskretno, pristala javno komentirati rad redatelja, koji je također stvorio televizijske hitove Romanzo Crimale, Gomorra i Suburra, nakon što je imala priliku pogledati četiri epizode. 

"Sollima je bio vrlo pažljiv; dobro je rekonstruirao to razdoblje, s preciznošću. Odgovorila sam samo na nekoliko tehničkih pitanja, ništa više“, započela je Della Monica u intervjuu za Adnkronos. "Ali cijenio sam što nikada nije pokušao senzacionalizirati užas i patnju, iz velikog poštovanja prema žrtvama. Njegov je rad započeo istražnim trenutkom koji je s vremenom bio donekle zanemaren, ali koji je otkrio podrijetlo priče: vezu s dvostrukim ubojstvom iz 1968., isti pištolj Beretta kalibra .22 korišten u raznim zločinima, iako nikada nije pronađen, takozvani "sardinski trag" i, prije svega, mizogino nasilje koje je prožimalo sve."

I Corriere della Sera muči činjenica da se Pietro Pacciani i njegovi "prijatelji s marende" odnosno kompanjoni iz bara pojavljuju tek na kraju. Tako je sumnjivac naime pokušao objasniti na sudu svoju povezanost s ljudima za koje se smatralo da su upleteni u zločine. Kao - "mi smo samo prijatelji koji ponekad zajedno jedu i piju. Tako se znamo."

Corriere: Fale 'prijatelje s marende' i Pacciani

Ovo je serija koja će se više svidjeti kritičarima nego publici, piše kritičar Corrierea. Mi iz pozicije publike počinjemo gledati prvu epizodu kao da ništa ne znamo o slučaju i mučimo se: spor tempo; isprekidane vremenske crte; zbunjujući razvoj događaja; glazba u pozadini koja bi trebala biti uznemirujuća, ali je ponekad iritantna; nema poznatih lica među glumcima (koji su, međutim, dobri); potpuni nedostatak "prijatelja za užinu", Paccianija , Vannija i svega što su nam vijesti godinama govorile o Čudovištu iz Firence. Nije jasno kamo to vodi, ostavljajući gledatelja zbunjenim. Ali, srećom, ne damo se obeshrabriti i nastavljamo dalje, piše Corriere.

Stiže druga epizoda, a posebno treća. I sve se mijenja. To jest, spori tempo naracije i izmjenjive vremenske crte se ne mijenjaju. Mijenja se percepcija gledatelja. Jer prvu rekonstrukciju zločina, prvu verziju, prati druga. I još jedna. Svaka epizoda ima "čudovište" i gledište. I postupno se zaplićemo u Solliminu mrežu. Sporo zadržavanje kamere - s pozadinskom glazbom, dvosmislenom atmosferom, zadržavanjem na priči ove sardinske obitelji preseljene u Chiantishire - počinje davati dobru žetvu, žetvu straha i adrenalina.

Dakle, na što nalikuje ovaj Čudovište , na Netflixu od srijede, 22. listopada? Uopće nije nalik adrenalinskoj seriji, samoj u zapletima i spektakularnim sekvencama, unatoč tome što ga je režirao Stefano Sollima ( Gomora, Romanzo Criminale, Suburra ), netko tko nas je navikao na tempo i atmosferu Scorsesea i Michaela Manna, njegovih filmskih referentnih točaka. 

Nema čak ni previše morbidnosti - malo seksa i krvi, da, ali bez previše zadržavanja. I nema puno zajedničkog sa Zodiacom , filmom o američkom "Čudovištu", u režiji Davida Finchera. Također smo svjetlosnim godinama udaljeni od Čudovišta, serije o Edu Geinu objavljene prije nekoliko tjedana, koja spaja horor atmosfere, uključujući nekrofiliju i sakaćenje , s velikom ekspresivnom slobodom i ultramodernom patinom.

Sardinijski trag

Čudovište se usredotočuje na prvi dio beskrajne istrage o ubojici (ili ubojicama) koji su ubili osam parova tijekom 17 godina, od 1968. do 1985. Istražuje sardinijski trag , s protagonistima Stefanom Meleom, Giovannijem Meleom, Francescom Vincijem i Salvatoreom Vincijem. Zbunjujući izbor, jer je vremenski udaljen i u sjećanju Talijana, ali u početku se cijela istraga usredotočila na skupinu Sardinijaca preseljenih u Toskanu i na ubojstvo iz 1968. koje će se tek 1980-ih povezati sa zločinima "Čudovišta". 

I to samo iz jednog razloga: ubojstvo para nije imalo iste karakteristike kao i ostala - žena je brutalno pretučena, izbodena nožem i osakaćene su joj genitalije, već je počinjeno istom Berettom kalibra .22, što pokazuju meci serije H koji su obilježili osam ubojstava tijekom godina.

Sollimin izbor je govoriti nam o ovom ruralnom i patrijarhalnom okruženju, gdje se strogost seksističkih i nasilnih tradicija - žene su silovane i udavale bez svog pristanka - kombinirala s licemjernim društvenim moralizmom i seksualnim promiskuitetom koji je prelazio prag morbiditeta i patologije. U intervjuima je redatelj inzistirao na "feminističkoj“ perspektivi, a posteriori, na "muškom pogledu koji je isti, od Čudovišta do skandaloznih fotografija na nedavnim web stranicama“ i na kontinuitetu sa sadašnjim vremenom: "Svaki dan u Italiji bude ubijena jedna žena.“

Povijesni savjetnik Francesco Cappelletti - zajedno sa Sollimom i opsesijom suosnivača Leonarda Fasolija sudskim dokumentima - jamčio je pridržavanje povijesnih činjenica i detalja. Serija prikazuje zaostalu zemlju, drevni i bolesni svijet koji je skrivao seksualne preferencije i napredovao na incestuoznom i ucjenjivačkom familijarizmu. Ali također predstavlja jednu od najtežih i najpogrešnijih istraga u talijanskoj povijesti, dijelom omogućenu pritiskom javnosti koji je zahtijevao trenutne odgovore i vršio pritisak na istražitelje.

Sollima se ne želi upuštati u senzacionalizaciju ubojstava, sve je ispričano hladnim, kliničkim pristupom, dostojnim forenzičkog medicinskog stručnjaka. Nema akrobatskih snimaka praćenja, niti se koristi tipičan jezik kriminalističkih filmova. Bliskost narativu čini snimanje ponekad gotovo dokumentarnim. Sami likovi nemaju veliku psihološku dubinu, jer je važno prenijeti percepciju priče u različitim trenucima istrage. 

Nema mjesta ni za žrtve, jer je važnija pozicija potencijalnog ubojice, koji ih prema svemu sudeći nije poznavao. Pronašao ih je osamljene na seoskom putu i ubio ih, fokusiran na žene. Muškarca je uvijek ubio prvog. Žene, ako je stigao, izmasakrirao nožem. Ali nikakav DNA trag nije ostavio. Gledatelj naizmjenično zauzima gledište "čudovišta" i gledište istražitelja. I poput sudaca i policije, zbunjen je. Slučajnosti se gomilaju i više ne može razlikovati što je istinito, dokazano, nepobitno, od onoga što je plod lažne naracije ili logične, ali proizvoljne dedukcije.

Uloga Pietra Paccianija

Četiri epizode završavaju nestankom Salvatorea Vincija bez traga. I, gle čuda, zločini završavaju. Slučajnost, jedna od mnogih, koja ne znači puno, a koju Sollima ostavlja kao posljednju sugestiju. Baš kao što je samo nekoliko posljednjih sekundi posvećeno liku koji će biti središnji dio kasnije istrage - Pietru Paccianiju.

Njegova priča - osuđen na doživotni zatvor, zatim oslobođen, a zatim i umro tijekom drugog žalbenog suđenja - isprepletena je s pričom Maria Vannija i Giancarla Lottija, koji su osuđeni, ali samo za neke od zločina. To ostavlja ogromne sumnje i ponovno otvara bezbrojne alternativne putove, pune slučajnosti i sugestija, uključujući sotonističke kultove, ali nikada doista dokazane.

Čudovište izlazi u ključnom trenutku, 40 godina nakon posljednjeg zločina, a prati ga velik broj knjiga i podcasta, od kojih svaki ima svoju tezu koju brani. Sollima i Fasoli ne podržavaju nijednu od njih, iako je fokusiranje na sardinijski trag u ove četiri epizode već jasan izbor. 

Ali to ne znači da se neće nastaviti: ako publika shvati i cijeni prepoznatljivi stil serije, stići će još sezona, ovaj put neizbježno posvećenih Paccianiju i njegovim suputnicima. Rezultat će vjerojatno biti isti. 

Kao što je i sam Sollima rekao na predstavljanju serije u Veneciji, "Čudovište, na kraju, može biti bilo tko."