U Rusiji je prije nekoliko dana izašao dokumentarac Valerije Gaie Germanike "Emelianenko". Priča govori o umjetniku mješovitih borilačkih vještina Aleksandru Emelianenku, koji puno pije, psuje i prijeti. Godine 2015. sportaš je osuđen na 4,5 godine zatvora u kaznenoj koloniji općeg režima zbog silovanja, a uvjetno je pušten na slobodu 2016. Germanikinin film prvi je put prikazan na Šangajskom filmskom festivalu 2023., nakon čega ga je redatelj pokušao prodati na Avitu za 50 milijuna rubalja kao NFT za privatnu kolekciju. Film nije preuzet i sada je objavljen u redovnim kinima.
"Emelianenko" je snažan film. Preplavljuje vas ne samo slikama i zvukovima, već i mirisima - odbojnim, mora se reći i tjera vas da se bojite ugušiti u njegovom zagrljaju, piše ruski filmski kritičar Anton Dolin za nezavisni portal Meduzu. To je posebno upečatljivo na pozadini ruske kinematografije, napola zadavljene cenzurom i autocenzurom. Danas i komercijalni i festivalski filmovi imaju okus destilirane vode, dok "Emelianenko" smrdi na votku.
Da budemo pošteni, treba napomenuti da je Valeria Gaiya Germanika snimila dokumentarac o prvaku mješovitih borilačkih vještina Alexanderu Emelianenku prije potpune invazije na Ukrajinu, kada je mnogo toga bilo dopušteno. Film je ostao neobjavljen svih ovih godina, ali 2026. se nešto promijenilo. Ili je možda postao toliko skladan sa svakodnevnim noćnim morama prikazanim na ekranu da je samo doba tražilo da se film prikaže. Svakako ga se ne može nazvati zastarjelim zbog vremena provedenog na polici.
Slava nacionalno priznatog hrvača proizašla je ne toliko iz njegovih sportskih pobjeda koliko iz bezbrojnih skandala, uključujući silovanje 2015. i zatvorsku kaznu od četiri i pol godine. Godine 2016. Emelianenko je prijevremeno pušten na slobodu i, nakon što je potpisao ugovor s Borilačkim klubom Akhmat (vidimo ga značajan dio filma u uniformi s njihovim logotipom), počeo se pripremati za trijumfalni povratak. Dobio je nekoliko borbi, a zatim mu je nekoliko otkazano iz raznih razloga, ali uvijek zbog Emelianenka.
Borba s Magomedom Ismailovom trebala je biti odlučujuća. U tom trenutku dokumentaristica je uhvatila junaka kamerom.
Emelianenko se boji jedino majke
Emelianenko je podjednako monumentalan i nekontroliran. Ulijeva votku niz grlo bocom, maltretira sve, a ponekad napada i one oko sebe - prijatelje i strance, muškarce i žene. Spektakl postaje sve strašniji sa svakim kadrom, ali i na svoj način očaravajući. Emelianenko gubi ljudski oblik pred našim očima, pretvarajući se u zvijer. Njegova omiljena uvreda je "majmun": naziva svakoga tko je dovoljno nesretan da navuče njegovo nezadovoljstvo. Ponekad se čovjek uplaši za neke - čovjeka koji puši nargile, prostitutku, svoju suprugu Polinu. Jedino čega se junak boji je njegova stroga majka: ona mu se javlja telefonom i daje mu cvijeće. Ne možemo se ne sjetiti Šalamovljevih "Eseja o kriminalnom svijetu", poglavlja o stavu kriminalaca prema svetoj figuri majke.
Vrijedi napomenuti da ne smeta niti vrijeđa Germaniku, koja je stalno prisutna na tim događajima (izvan kamere). Čini se da je čak malo i poštuje. Nije li to zato što i sama posjeduje besprijekoran instinkt, prirodnu redateljsku intuiciju? Zna kada govoriti, a kada šutjeti, što snimiti i prikazati, a kada se izgubiti u pozadini. I kako graditi napetost, vodeći do neizbježnog vrhunca - Emelianenkova poraza od Ismailova.
Sjedeći za klavirom, junak nadahnuto izgovara: „Dokumentarni film, kakvo si ti smeće! Muka nam je od tebe! Ali svejedno te gledamo.“ I stvarno, zašto te uopće gledamo?
Ovaj film, čija se autorica suzdržava od moraliziranja (nemoguće je pogoditi voli li Emelianenka ili ga smatra užasnim), može se prožeti gotovo bilo kojim značenjem, po nahođenju gledatelja, piše Meduza.
Svjesno ili ne, Germanika se oslanja na bogatu, pretežno američku filmsku tradiciju. Nastavljajući ideje Martina Scorsesea iz filma Razjareni bik, podsjeća nas da borbenost u ringu lako može prerasti u obiteljsko nasilje u spavaćoj sobi. Umornog, bolesnog i izmučenog muškarca uzdiže na razinu mitološkog junaka, slaveći svoj poraz, poput Darrena Aronofskyja u filmu Hrvač.
Na ekranu se puno priča o ljubavi, ali je ne možete vidjeti pred kamerama. Kao da pokušavaju sami sebe uvjeriti u nešto nevjerojatno, oni oko Emelianenka inzistiraju na tome kakva je on "zapravo dobra i topla osoba". Gledatelji neće imati priliku to sami vidjeti.
Fjodor - strašan izvana, ljubazan iznutra
Sam junak, podsmjehujući se, karakterizira se citatom iz sovjetskog filma: "Strašan izvana, ljubazan iznutra." Pa ipak, čak ni žene koje voli - prvo Polina, zatim Anja ("smjena vlasti", komentira Germanika izvan kadra) - ne mogu podnijeti njegove izljeve bijesa. Neki će vjerojatno vidjeti zanimljivu dvojnost u sportašu, podsjećajući se na Dostojevskog. Po mom mišljenju, ako tražite sličan lik u romanima Fjodora Mihajloviča, najbliži analog neće biti čak ni trgovac Rogožin, već Fedka Osuđenik .
Ne, ovo više nalikuje narodnoj priči nego psihološkom romanu. Emelianenko je arhetipski ruski junak koji kreće u borbu. Ali tko, sigurno, ne Ismailov? I ne "zelena zmija", kako Emelianenkov trener (očito preživio eru sovjetskih antialkoholnih plakata) elegantno naziva njegov porok. Junak je davno izgubio od ovog lukavog gmaza.
Sigurno ne može pobijediti svog najgoreg protivnika - samog sebe. Emelianenkova podijeljena osobnost, "tamna" polovica kada je pijan i "svijetla" polovica kada je trijezan, imaginarna je. On je vitez i čudovište u jednom, neizlječivi vukodlak. Uzalud njegove ljubavnice pokušavaju ukrotiti zvijer, sanjajući o sudbini trgovčeve kćeri iz "Grimizne cvijetice": čak i ako njihov zaručnik postane lijepi princ, jutro nakon njihove bračne noći ponovno će se pokazati kao ružno čudovište. Ili je možda Emelianenko ipak junak, ali iz bajke Saltikova-Ščedrina, trunući u šupljini drveta, piše kritičar za Meduzu. Germanika jednostavno bilježi proces propadanja.
Ima li film političku dimenziju? Naravno da ne. Emelianenko je junak Putinovog vremena, a ne bilo koji drugi. Nije ni čudo što mu je osobni prijatelj i pokrovitelj Ramzan Kadirov. Njihov zajednički trening u otmjenoj teretani možda je najsnažnija scena. Borac, iscrpljen alkoholom, leti u Grozni kako bi gađao mete jurišnom puškom i plivao s dupinima. Kad njegov bliski prijatelj stigne u majici "Akhmat Sila", naizmjence dižu utege, odjednom - unatoč vanjskim razlikama - postaju nerazlučivi dvojnici.
Divlja braća Emelianenko
Emelianenkova majka lista obiteljski foto album kod kuće i među dječjim fotografijama otkriva sliku s pijanke: sam Putin sjedi pokraj braće sportaša Aleksandra i Fedora Emelianenka. "To su Saša, Fedja, a ne znam tko je ovaj“, bojažljivo komentira majka. Upravo tako, anonimno i inkognito, moć, u svoj svojoj ružnoći i nekažnjivosti, prodire u Germanikinu u biti apolitičnost (na tome inzistira u jednoj od svojih rečenica).
Nazvati Emelianenka točnim portretom današnje Rusije bilo bi previše generalizirano i u konačnici nepravedno. Ali ako uzmemo u obzir kolektivni portret…
Na ekranu je više od samog automobila s votkom koja se prelijeva okolo, zbrkanih misli i usta punih kaše (dojam koji pogoršavaju cenzurirane psovke koje čine mnoge junakove replike), već i mnogo drugih. Stroga majka koja ukočeno inzistira da je njezin sin dobro. Uplakane ljepotice Polina i Anja. Prestravljeni nargilaš. Obožavatelj koji se sam pozvao u goste i čudom izbjegao batine svog idola. Zaljubljeni dečki na ulicama. Ramzan, cerek od uha do uha. Junakov urazumljivač - njegov bivši cimer u ćeliji, vozač Viktor. Slučajna baka iz susjedne klupe, koja na pitanje: "Kako si?" razumno odgovara: "Dobro! Neće biti bolje."
